[Эрик]

НЕЗНАКОМЦЫ НА ДОРОГАХ

Для чего все-таки снимают ремейки? Одни считают, что только для того, чтобы выжать еще пригоршню долларов из старого кошелька. Другие уверены, что цель переделки — улучшить оригинал. Третьи убеждены, что создатели новых версий просто переснимают свои любимые фильмы, чтобы самим в них оказаться. Так или иначе, очевидно одно — мода на ремейки, захватившая мировой кинематограф в последнее десятилетие, не собирается сдавать позиции: на российские экраны вышла хоррор-притча известного клипмейкера Дейва Майерса «Попутчик».

Ничего себе поездочка

Итак, парочка юных влюбленных Грейс (София Буш) и Джим (Закари Найтон) соглашаются подвезти до мотеля странноватого, но вроде бы добродушного мужика, назвавшегося Джоном Райдером (Шон Бин). Говорили им в детстве бабушки: никогда не подсаживайте в машину незнакомцев! Старушки оказались правы: попутчик оказывается кровавым маньяком-убийцей...

Однако первая встреча не становится последней: неожиданно для себя самого Джим проявляет отвагу и с помощью Грейс выбрасывает злодея из машины. Но кошмар не заканчивается: с этого момента попутчик начинает преследовать юную парочку, убивая всех, кто встречается им на пути и при этом обставляя всё так, что полиция обвиняет в убийствах Джима и Грейс…

Если ты не убьешь — тебя убьют…

Итак, перед нами ремейк одноименного хоррора Роберта Хармона с участием Си Томаса Хауэлла и Рутгера Хауэра — культового фильма конца 80-х годов прошлого века, хита советских видеосалонов и первого фильма, показанного по отечественному ТВ «Русским видео». ремейки, как известно, бывают разные. Есть те, что представляют собой простой «апгрейд» исходного фильма на новом качественном (или количественном) уровне (апофеозом ремейков такого типа стал ремейк хичкоковского «Психоза», переснятый кадр в кадр). А есть такие, которые на основе оригинальной картины все-таки стремятся сказать что-то новое, что-то свое.

Ремейк «Попутчика», безусловно, относится ко второму типу. Ибо на сей раз за захватывающим сюжетом, рвущим нервы саспенсом и взрывными экшн-сценами отчетливо просматривается серьезная и печальная притча о тотальной некоммуникабельности, о том, что в мире, перенасыщенном насилием, тактика пассивного сопротивления уже не срабатывает. Разумеется, фильм не следует воспринимать как призыв к ответу насилием на насилие — конечно же, это неверный путь. Лента ни к чему не призывает — но жестко констатирует: наш мир перенасыщен насилием, и что с этим делать — по-прежнему неясно. Эту проблему на разных уровнях уже поднимали такие замечательные фильмы, как «История насилия» Дэвида Кроненберга, «Соломенные псы» Сэма Пекинпы, «Дурное влияние» Кёртиса Хенсона, да и сам оригинальный «Попутчик» Роберта Хармона. Дейв Майерс представил нам обновленный взгляд на вечную проблему.

Мертвые кролики

Мы живем в мире, где двуногие звери посреди города похищают детей прямо из рук отца. Где пьяные мерзавцы садятся за руль, превращая транспортное средство в орудие убийства. Где фашиствующие молодчики среди бела дня нападают вдвадцатером на одного. Где… да что перечислять — откройте газету или включите теленовости! И этот вполне узнаваемый мир — пусть и его заокеанская часть — предстает перед нами в «Попутчике». В новой версии сам Попутчик в великолепном исполнении Шона Бина сознательно лишен всех потусторонне-демонических черт, которыми был наделен герой Рутгера Хауэра. Это сделано потому, что в реальном мире зло действительно не имеет ни рогов, ни хвоста, не носит черных доспехов и не летает по небу на зеленых досках. В нашем мире зло имеет вполне заурядный человеческий облик — и миловидный юноша запросто может проломить вам голову бейсбольной битой, а красивая блондинка — размазать вас по асфальту протекторами своего «БМВ». Демоническим Попутчиком может оказаться любой незнакомец — и главный вопрос в том, будете ли вы готовы к нападению.

Проблема по-прежнему только одна: как научиться сопротивляться насилию — и при этом остаться человеком?! На этот вопрос по-прежнему нет четкого ответа. Но, наверное, стоит понять, что важна не столько физическая готовность, сколько готовность психологическая. Не бить, а уметь держать удар — чтобы в один прекрасный день не оказаться на месте несчастного компьютерного кролика, безжалостно задавленного в первом кадре фильма.

Ах да, остается вопрос: зачем же все-таки снимают ремейки? Мой ответ: затем, что есть мысли, которые неплохо было бы повторить еще раз — и погромче.