Phantom movie I - Страница 38

Katrin_S · 09-12-2004, 21:44

Ну я и тормоз!

Спасибо за отзыв , longplay !

Скажите , а вот еще раз пойдете фильм смотреть?

longplay · 10-12-2004, 01:12

Это была , как в програмке значилось"мировая премьера". В "Горизонт" приглашены были VIP гости, но честно сказать, ощущение было, что нахожусь я в сельском клубе. Хотя там наверное люди все-таки приходят кино посмотреть, а здесь ходили, выходили, ржали по каким-то своим поводам. Правда, всеобщий смех был в зале на самом в общем-то трагическом моменте, когда ПРизрак отпускает Рауля и Кристину. Но, тут справедливости ради замечу, эта сцена была достойна такой реакции.

2 Katrin_S
В кинотеатр вряд ли пойду смотреть еще раз. Но быть может на DVD все же куплю. По причине профессиональной. ( Я закончила киноведческий факультет ВГИКа. И нас все-таки учили как-то анализировать кино. А на DVD можно какие-то детали посмотреть в повторе, чтобы понять почему"не работает")

Tanya · 11-12-2004, 10:03

Фильм получает от критиков очень смешанные обзоры. Проценнтное соотношение примерно такое: где-то 40% позитивные отзывы (хвалят в основном, зрелищность постановки, музыку и Россум), 30% резко негативные (ругают ту же Россум с Батлером, больше же всего достается Шумахеру за полнейшее безвкусие и слабую режиссуру ) и 30% - нейтральные, авторы которых отмечают, что лента не имеет особых достоинств (но и не явный провал) и будет интересна только фанатам мюзикла (вот в этом пункт я, лично, не согласна. У фанатов-то как-раз имеется масса претензий!)

Один из самых едких обзоров здесь.

[http://enjoyment.independent.co.uk/f...p?story=591521[/url]

longplay · 11-12-2004, 19:43

С большей частью претензий автора статьи я пожалуй соглашусь. Тем более сейчас когда первые впечатления улеглись.
При первом же появления Батлера на экране у зрителя исчезаеют все сомнения по поводу того, что за маской скрывается красивый мужчина - при чем красота эта вполне земная. И ни тебе загадочности ни тебе таинственности образа. Я бы на месте Кроистины влюбилась бы сразу, даже не пытаясь снять маску. Зачем? А после того как он наконец снимает маску по зрительному залу пробегают смешки. Ни тебе сочувствия, ни тебе сострадания к главному герою. Я помню свои ощущения на спектакле, который смотрела в Нью-Йорке в августе. Когда Призрак(Хью Панаро, кстати и поет и играет потрясающе) снимает маску на глаза наворачиваются слезы. А когда в финале он исчезает и остается лишь маска по телу пробегает холодок сожаления, что история закончилась. В фильме же даже близко ничего подобного. Нашли маску и все.
Что касается Россум, то я уже писала, что на мой взгляд, она очень однообразна. Хотя это упрек конечно режиссеру, который видимо, ничего другого и не хотел. Я невольно сравниваю этот фильм с "Чикаго", где у Роба Маршала был гораздо менее интересный материал, хотя бы в плане сюжета. Там история сама по себе высосана из пальца, и даже несмотря на музыку не предполагает ничего шедеврального. Но как Маршал это сделал! ОН придумал "фишку", придумал классные монтажные стыки. И даже те, кто говорит о безнравственности истории положенной в основу, отдают должное тому, что сделано это талантливо. А тут и музыка, и сюжет, и артисты, но беспомощный режиссер. И эта беспомощность меня просто обескуражила, потому что у Шумахера есть достойные фильмы. Но не этот.

charisma · 12-12-2004, 00:32

Таня, а где можно почитать отзывы именно фанатов мюзикла? А то я натыкаюсь либо на нейтральные, либо на положительные...

Tanya · 12-12-2004, 23:19

На мой взгляд, самый лаконичный и точный обзор появмлся на сайте THe Hollywood Reporter com. Вот он:

Phantom of the Opera

By Kirk Honeycutt

Bottom line: Bottom line: Film version will disappoint those who know the show and puzzle those who don't over how it earned such praise

The film version of Andrew Lloyd Webber's musical theater powerhouse "The Phantom of the Opera" still contains its memorable lyrics and score, but this "Phantom" is a pale -- dare we say ghostly? -- copy of the original coup de theatre directed by Harold Prince. Part of the problem can be laid to miscasting and an overindulgence in set design. But the element of camp, which admittedly lurked in the wings of the stage musical, explodes into full view here before unforgiving cameras.

A Baz Luhrmann might have found a way to make the film version hip and relevant to younger audiences. But Webber clearly maintained a tight grip on his baby as producer and screenplay collaborator with director Joel Schumacher, so little rethinking of the stage show went into the filmization. Consequently, audiences for the musical skew older, with little to attract young males.

The story from Gaston Leroux's 1911 pulp horror novel tells of a disfigured musical genius who haunts the catacombs of a Paris opera house. He secretly mentors a young female singer, whom he adores, but a hideous face behind a half mask forces him to hide both himself and his love from the woman.

The film opens strongly with a black-and-white prologue in 1919, where the aging Vicompte Raoul de Chagny buys an old music box at auction in a decaying theater. As an organ strikes the Phantom's theme, the movie then flashes back in brilliant color to that theater in full swing in 1870 where singers, costumers, set builders and the ballet corps ready the next grand production.

The film gains further momentum when the brilliant and beautiful Emmy Rossum comes onscreen as the young chorus girl Christine Daae. A classically trained singer who made a dazzling debut in the underrated "Songcatcher" in 2000, Rossum has a crystal-pure voice that conveys the soft innocence of the Phantom's beloved. She also handles the mood shifts well, confused when caught in a romantic tug of war between the Phantom and her lover, Raoul, then later finding the backbone to stand up to her mentor.

Alas, the movie stumbles badly with the appearance of Scottish actor Gerard Butler as the Phantom. The role, so memorably created by Michael Crawford onstage, usually falls to an older actor since the Phantom has supposedly been Christine's "angel of music" since childhood. Yet Butler is nearly the same age as Patrick Wilson, who plays Christine's childhood friend Raoul. The change possibly reflects a misguided notion that a younger Phantom will attract a younger crowd, but it throws off the dynamics of the romantic triangle. Much more damaging is the fact Butler is not a trained singer. He manages to get by but lacks the vocal range and richness to do justice to some of the show's finest songs.

The role of Raoul is always problematic. Webber and Schumacher invent a ludicrous sword fight between Raoul and the Phantom in a graveyard so his character is a little less wimpy than onstage. Nevertheless, Wilson struggles, as do all Raouls, to give the character color or dimension.

Minnie Driver, as the opera's impossible diva, is terrific fun, hamming things up in a fake Italian accent and raging ego. Miranda Richardson is suitably grave and levelheaded as the ballet mistress who knows more than she pretends.

Simon Callow and Ciaran Hinds give comic zest to the theater's two new managers, but the roles have always been the show's weakest as they require vaudevillian turns at odds with the musical's often horrific tone.

What the film most damagingly lacks though is a sense of mystery and danger. When the Phantom magically transports Christine through the bowels of the opera to his lair, Schumacher has cinematographer John Mathieson light the passages so brightly -- the better to show off all those expensive sets, apparently -- it feels more like a fun frolic than a journey into the heart of darkness. There is even a horse standing by to help out. What on earth is a horse doing down there?

Similarly, in the scene where Christine visits her father's grave to sing "Wishing You Were Somehow Here Again," Schumacher has Rossum traipse miles through a grotesque set of towering, campy headstones and monuments before she finally arrives at a sarcophagus befitting an emperor. The only trouble is, her father was a poor violinist.

In the story's one major change, the famous scene in which the Phantom causes a chandelier to crash during a performance has been moved to the end to put more "wow" into the climax. Fine, only the audience now has no idea until the end how far this mad genius will go to claim his love from his rival. Except when Rossum is onscreen, this "Phantom" is but a hallow visual effects show.

Ну а многочисленные отзывы как профессиональных критиков, так и простых зрителей можно отыскать здесь:

http://www.rottentomatoes.com/m/phantom_of_the_opera/[/url]

WwWwW · 12-12-2004, 23:48

А на tiretracks.co.uk фильм хвалят...

longplay · 13-12-2004, 03:45

http://film.guardian.co.uk/News_Stor...370099,00.html

Веселый видать парень этот Брэдшоу(автор статьи)

Tanya · 13-12-2004, 04:40

Цитата:

Веселый видать парень этот Брэдшоу(автор статьи)

А что, предложение насчет "Молчания ягнят" мне понравилось!

longplay · 14-12-2004, 00:28

http://www.hfpa.org/nominations2005.html

У "Призрака" 3 номинации на "Золотой Глобус"

Эрик · 14-12-2004, 17:49

Итак, первая награда фильма "Призрак Оперы" Эндрю Ллойда Уэббера" - премия NBR (National Board of Review, США) за лучшую женскую роль-прорыв (Эмми Россам).

Кроме того, фильм выдвинут на соискание премии "Золотой глобус" (США) в 3-х номинациях:

ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ (кино, мюзикл/комедия)
Другие номинанты:
"Вечное сияние чистого разума" Мишеля Гондри (фантастическая комедия-притча с Джимом Кэрри) - еще 3 номинации;
"Суперсемейка" Брэда Бёрда (полнометражный мультфильм о семейке суперменов) - единственная номинация;
"Рэй" Тэйлора Хэкфорда (музыкально-биографическая драма о Рэе Чарльзе) - еще 1 номинация;
"На обочине" Александра Пэйна (приключенческая комедия по роману Рекса Пикетта) - еще 6 номинаций.

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ (кино, мюзикл/комедия) - Эмми Россам
Другие номинантки:
Аннетт Бенинг ("Быть Джулией");
Эшли Джадд ("Любимчик");
Кейт Уинслет ("Вечное сияние чистого разума");
Рене Зельвегер ("Бриджет Джонс: Грани разумного").

ЛУЧШАЯ ПЕСНЯ (кино) - "Learn To Be Lonely" (Эндрю Ллойд Уэббер - Чарльз Харт)
Другие номинанты:
"Accidentally In Love" (Адам Дуритц, Дэн Викери, Дэвид Иммерглюк, Мэтью Мэлли и Дэвид Брайсон) из 3D-мультфильма "Шрек-2";
"Believe" (Глен Баллард и Алан Сильвестри) из 3D-мультфильма "Полярный экспресс";
"Million Voices" (Уайклеф Джин, Джерри "Уандер" Дюплесси, Андреа Герра - Уайклеф Джин) из фильма "Отель Рванда";
"Old Habits Die Hard" (Мик Джаггер и Дэвид Эй Стюарт) из фильма "Альфи".

Предварительный призрачный прогноз (учитывая, что я до сих пор не слышал саундтрека) - шансы на награду есть только у Эмми Россам. Но и они невелики.....

Esmeralda · 14-12-2004, 22:48

Цитата:

Автор оригинала: Эрик
Предварительный призрачный прогноз (учитывая, что я до сих пор не слышал саундтрека) - шансы на награду есть только у Эмми Россам. Но и они невелики..... [/b]

А почему Вы так думаете?

longplay · 15-12-2004, 00:54

Дело в том, что и у Россум и у картины довольно сильные конкуренты. Что касается песни, то тут тоже компания не самых безвестных людей. Но о вкусах не спорят

Эрик · 15-12-2004, 15:25

Да, вы правы - конкуренты очень сильны. Кроме того, опыт кинокритика дает мне представление о предпочтениях Голливудской гильдии иностранных журналистов. А кроме того, большой опыт наблюдения и анализа процесса награждения ежегодными кинопремиями вырабатывает своего рода интуицию. Хотя, разумеется, я сохраняю за собой право на ошибку - тем более, что даже считающаяся более предсказуемой Американская киноакадемия частенько преподносит очень неожиданные сюрпризы!

Тем не менее, на мой призрачный взгляд, лучшим кинофильмом в жанре комедии или мюзикла на "Золотом глобусе" будет признан либо "На обочине", либо "Вечное сияние чистого разума", уже поимевшие кое-какие международные кинопремии. Кое-какие шансы есть у "Рэя". А вот если "Золотой глобус" получит "Суперсемейка" - я буду сильно удивлен!

Что до актрис, то тут наибольшие шансы у Аннетт Бенинг, которой Гильдия задолжала "Золотой глобус" еще за "Американскую красавицу" (а всего это ее 4-я номинация), и у Эшли Джадд. Потому что Кейт Уинслет, судя по всему, не очень любима Гильдией, а у Рене Зельвегер и так уже есть 3 "Золотых глобуса", два из которых она получила подряд - в позапрошлом и прошлом году. Получить третью премию подряд - шансов очень мало.

Что же касается песни, то очень хороша песня из "Шрека-2"! Другие я не слышал. Но для того чтобы получить "Золотой глобус", песня "Learn To Be Lonely" должна быть лучше арии Эвиты "You Must Love Me", получившей эту награду в 1997 году. А судя по многочисленным отзывам, это не так...

С другой стороны, "Золотой глобус" проявил большее внимание к обеим предыдущим киноверсиям мюзиклов Эндрю Ллойда Уэббера, чем "Оскар", так что я всегда рад буду ошибиться в своих призрачных прогнозах!

longplay · 15-12-2004, 18:56

Интерес "Золотого Глобуса" в отличие от "Оскара" вполне понятен. Поскольку на "Оскаре" нет разделения на драму и мюзикл и комедию.( ЭТо касается актерских номинаций и фильма. )
Что касается оригинальной песни, то в отличие от "You must love me" здесь это просто отдельный номер выбивающийся по музыкальной стилистике из контекста картины. И выглядит это скорее как обычная песенка в Голливудском фильме( не мюзикле) на титрах.

09-12-2004, 21:44	#556
Katrin_S Lady - invisible На форуме с: Mar 2002 Место жительства: странно , но хорошо :)) Сообщений: 5,136	To longplay Ну я и тормоз! Спасибо за отзыв , longplay ! Скажите , а вот еще раз пойдете фильм смотреть? __________________ "Не шалю, никого не трогаю..."(с) Мастер и Маргарита

11-12-2004, 10:03	#558
Tanya На форуме с: Sep 2004 Место жительства: World of EFX Сообщений: 212	Фильм получает от критиков очень смешанные обзоры. Проценнтное соотношение примерно такое: где-то 40% позитивные отзывы (хвалят в основном, зрелищность постановки, музыку и Россум), 30% резко негативные (ругают ту же Россум с Батлером, больше же всего достается Шумахеру за полнейшее безвкусие и слабую режиссуру ) и 30% - нейтральные, авторы которых отмечают, что лента не имеет особых достоинств (но и не явный провал) и будет интересна только фанатам мюзикла (вот в этом пункт я, лично, не согласна. У фанатов-то как-раз имеется масса претензий!) Один из самых едких обзоров здесь. [http://enjoyment.independent.co.uk/f...p?story=591521[/url] __________________ Best regards - Tanya

12-12-2004, 00:32	#560
charisma администратор На форуме с: Oct 2001 Место жительства: Москва Сообщений: 7,830	Таня, а где можно почитать отзывы именно фанатов мюзикла? А то я натыкаюсь либо на нейтральные, либо на положительные... __________________ Съешь еще этих мягких французских булок, да выпей чаю... Всегда приятно беседовать с людьми высокого интеллекта и благородных идеалов. (Приключения принца Флоризеля) They come here. They all come here. How do they find me? (c) Max Bialystock

12-12-2004, 23:19	#561
Tanya На форуме с: Sep 2004 Место жительства: World of EFX Сообщений: 212	На мой взгляд, самый лаконичный и точный обзор появмлся на сайте THe Hollywood Reporter com. Вот он: Phantom of the Opera By Kirk Honeycutt Bottom line: Bottom line: Film version will disappoint those who know the show and puzzle those who don't over how it earned such praise The film version of Andrew Lloyd Webber's musical theater powerhouse "The Phantom of the Opera" still contains its memorable lyrics and score, but this "Phantom" is a pale -- dare we say ghostly? -- copy of the original coup de theatre directed by Harold Prince. Part of the problem can be laid to miscasting and an overindulgence in set design. But the element of camp, which admittedly lurked in the wings of the stage musical, explodes into full view here before unforgiving cameras. A Baz Luhrmann might have found a way to make the film version hip and relevant to younger audiences. But Webber clearly maintained a tight grip on his baby as producer and screenplay collaborator with director Joel Schumacher, so little rethinking of the stage show went into the filmization. Consequently, audiences for the musical skew older, with little to attract young males. The story from Gaston Leroux's 1911 pulp horror novel tells of a disfigured musical genius who haunts the catacombs of a Paris opera house. He secretly mentors a young female singer, whom he adores, but a hideous face behind a half mask forces him to hide both himself and his love from the woman. The film opens strongly with a black-and-white prologue in 1919, where the aging Vicompte Raoul de Chagny buys an old music box at auction in a decaying theater. As an organ strikes the Phantom's theme, the movie then flashes back in brilliant color to that theater in full swing in 1870 where singers, costumers, set builders and the ballet corps ready the next grand production. The film gains further momentum when the brilliant and beautiful Emmy Rossum comes onscreen as the young chorus girl Christine Daae. A classically trained singer who made a dazzling debut in the underrated "Songcatcher" in 2000, Rossum has a crystal-pure voice that conveys the soft innocence of the Phantom's beloved. She also handles the mood shifts well, confused when caught in a romantic tug of war between the Phantom and her lover, Raoul, then later finding the backbone to stand up to her mentor. Alas, the movie stumbles badly with the appearance of Scottish actor Gerard Butler as the Phantom. The role, so memorably created by Michael Crawford onstage, usually falls to an older actor since the Phantom has supposedly been Christine's "angel of music" since childhood. Yet Butler is nearly the same age as Patrick Wilson, who plays Christine's childhood friend Raoul. The change possibly reflects a misguided notion that a younger Phantom will attract a younger crowd, but it throws off the dynamics of the romantic triangle. Much more damaging is the fact Butler is not a trained singer. He manages to get by but lacks the vocal range and richness to do justice to some of the show's finest songs. The role of Raoul is always problematic. Webber and Schumacher invent a ludicrous sword fight between Raoul and the Phantom in a graveyard so his character is a little less wimpy than onstage. Nevertheless, Wilson struggles, as do all Raouls, to give the character color or dimension. Minnie Driver, as the opera's impossible diva, is terrific fun, hamming things up in a fake Italian accent and raging ego. Miranda Richardson is suitably grave and levelheaded as the ballet mistress who knows more than she pretends. Simon Callow and Ciaran Hinds give comic zest to the theater's two new managers, but the roles have always been the show's weakest as they require vaudevillian turns at odds with the musical's often horrific tone. What the film most damagingly lacks though is a sense of mystery and danger. When the Phantom magically transports Christine through the bowels of the opera to his lair, Schumacher has cinematographer John Mathieson light the passages so brightly -- the better to show off all those expensive sets, apparently -- it feels more like a fun frolic than a journey into the heart of darkness. There is even a horse standing by to help out. What on earth is a horse doing down there? Similarly, in the scene where Christine visits her father's grave to sing "Wishing You Were Somehow Here Again," Schumacher has Rossum traipse miles through a grotesque set of towering, campy headstones and monuments before she finally arrives at a sarcophagus befitting an emperor. The only trouble is, her father was a poor violinist. In the story's one major change, the famous scene in which the Phantom causes a chandelier to crash during a performance has been moved to the end to put more "wow" into the climax. Fine, only the audience now has no idea until the end how far this mad genius will go to claim his love from his rival. Except when Rossum is onscreen, this "Phantom" is but a hallow visual effects show. Ну а многочисленные отзывы как профессиональных критиков, так и простых зрителей можно отыскать здесь: http://www.rottentomatoes.com/m/phantom_of_the_opera/[/url] __________________ Best regards - Tanya

12-12-2004, 23:48	#562
WwWwW Sunset Express На форуме с: Jul 2003 Место жительства: Starlight Boulevard Сообщений: 3,023	А на tiretracks.co.uk фильм хвалят... __________________ I don't know where the next thing [=great musical] is coming from. 15 or 20 years ago I thought that was going to happen once the Iron Curtain fell, that the country that produced Rachmaninov, Tchaikovsky, Stravinsky, Prokofiev and Shostakovich was where we should be looking and where something would happen. But there's been 'sweet FA'. (c) Andrew Lloyd Webber

10-12-2004, 01:12	#557
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	Это была , как в програмке значилось"мировая премьера". В "Горизонт" приглашены были VIP гости, но честно сказать, ощущение было, что нахожусь я в сельском клубе. Хотя там наверное люди все-таки приходят кино посмотреть, а здесь ходили, выходили, ржали по каким-то своим поводам. Правда, всеобщий смех был в зале на самом в общем-то трагическом моменте, когда ПРизрак отпускает Рауля и Кристину. Но, тут справедливости ради замечу, эта сцена была достойна такой реакции. 2 Katrin_S В кинотеатр вряд ли пойду смотреть еще раз. Но быть может на DVD все же куплю. По причине профессиональной. ( Я закончила киноведческий факультет ВГИКа. И нас все-таки учили как-то анализировать кино. А на DVD можно какие-то детали посмотреть в повторе, чтобы понять почему"не работает")

11-12-2004, 19:43	#559
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	С большей частью претензий автора статьи я пожалуй соглашусь. Тем более сейчас когда первые впечатления улеглись. При первом же появления Батлера на экране у зрителя исчезаеют все сомнения по поводу того, что за маской скрывается красивый мужчина - при чем красота эта вполне земная. И ни тебе загадочности ни тебе таинственности образа. Я бы на месте Кроистины влюбилась бы сразу, даже не пытаясь снять маску. Зачем? А после того как он наконец снимает маску по зрительному залу пробегают смешки. Ни тебе сочувствия, ни тебе сострадания к главному герою. Я помню свои ощущения на спектакле, который смотрела в Нью-Йорке в августе. Когда Призрак(Хью Панаро, кстати и поет и играет потрясающе) снимает маску на глаза наворачиваются слезы. А когда в финале он исчезает и остается лишь маска по телу пробегает холодок сожаления, что история закончилась. В фильме же даже близко ничего подобного. Нашли маску и все. Что касается Россум, то я уже писала, что на мой взгляд, она очень однообразна. Хотя это упрек конечно режиссеру, который видимо, ничего другого и не хотел. Я невольно сравниваю этот фильм с "Чикаго", где у Роба Маршала был гораздо менее интересный материал, хотя бы в плане сюжета. Там история сама по себе высосана из пальца, и даже несмотря на музыку не предполагает ничего шедеврального. Но как Маршал это сделал! ОН придумал "фишку", придумал классные монтажные стыки. И даже те, кто говорит о безнравственности истории положенной в основу, отдают должное тому, что сделано это талантливо. А тут и музыка, и сюжет, и артисты, но беспомощный режиссер. И эта беспомощность меня просто обескуражила, потому что у Шумахера есть достойные фильмы. Но не этот.

13-12-2004, 03:45	#563
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	http://film.guardian.co.uk/News_Stor...370099,00.html Веселый видать парень этот Брэдшоу(автор статьи)

14-12-2004, 00:28	#565
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	http://www.hfpa.org/nominations2005.html У "Призрака" 3 номинации на "Золотой Глобус"

14-12-2004, 17:49	#566
Эрик Loathsome gargoyle! На форуме с: Aug 2003 Место жительства: питерский трюм Сообщений: 7,692	Первые награды и номинации Итак, первая награда фильма "Призрак Оперы" Эндрю Ллойда Уэббера" - премия NBR (National Board of Review, США) за лучшую женскую роль-прорыв (Эмми Россам). Кроме того, фильм выдвинут на соискание премии "Золотой глобус" (США) в 3-х номинациях: ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ (кино, мюзикл/комедия) Другие номинанты: "Вечное сияние чистого разума" Мишеля Гондри (фантастическая комедия-притча с Джимом Кэрри) - еще 3 номинации; "Суперсемейка" Брэда Бёрда (полнометражный мультфильм о семейке суперменов) - единственная номинация; "Рэй" Тэйлора Хэкфорда (музыкально-биографическая драма о Рэе Чарльзе) - еще 1 номинация; "На обочине" Александра Пэйна (приключенческая комедия по роману Рекса Пикетта) - еще 6 номинаций. ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ (кино, мюзикл/комедия) - Эмми Россам Другие номинантки: Аннетт Бенинг ("Быть Джулией"); Эшли Джадд ("Любимчик"); Кейт Уинслет ("Вечное сияние чистого разума"); Рене Зельвегер ("Бриджет Джонс: Грани разумного"). ЛУЧШАЯ ПЕСНЯ (кино) - "Learn To Be Lonely" (Эндрю Ллойд Уэббер - Чарльз Харт) Другие номинанты: "Accidentally In Love" (Адам Дуритц, Дэн Викери, Дэвид Иммерглюк, Мэтью Мэлли и Дэвид Брайсон) из 3D-мультфильма "Шрек-2"; "Believe" (Глен Баллард и Алан Сильвестри) из 3D-мультфильма "Полярный экспресс"; "Million Voices" (Уайклеф Джин, Джерри "Уандер" Дюплесси, Андреа Герра - Уайклеф Джин) из фильма "Отель Рванда"; "Old Habits Die Hard" (Мик Джаггер и Дэвид Эй Стюарт) из фильма "Альфи". Предварительный призрачный прогноз (учитывая, что я до сих пор не слышал саундтрека) - шансы на награду есть только у Эмми Россам. Но и они невелики.....

15-12-2004, 00:54	#568
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	Дело в том, что и у Россум и у картины довольно сильные конкуренты. Что касается песни, то тут тоже компания не самых безвестных людей. Но о вкусах не спорят

15-12-2004, 15:25	#569
Эрик Loathsome gargoyle! На форуме с: Aug 2003 Место жительства: питерский трюм Сообщений: 7,692	Да, вы правы - конкуренты очень сильны. Кроме того, опыт кинокритика дает мне представление о предпочтениях Голливудской гильдии иностранных журналистов. А кроме того, большой опыт наблюдения и анализа процесса награждения ежегодными кинопремиями вырабатывает своего рода интуицию. Хотя, разумеется, я сохраняю за собой право на ошибку - тем более, что даже считающаяся более предсказуемой Американская киноакадемия частенько преподносит очень неожиданные сюрпризы! Тем не менее, на мой призрачный взгляд, лучшим кинофильмом в жанре комедии или мюзикла на "Золотом глобусе" будет признан либо "На обочине", либо "Вечное сияние чистого разума", уже поимевшие кое-какие международные кинопремии. Кое-какие шансы есть у "Рэя". А вот если "Золотой глобус" получит "Суперсемейка" - я буду сильно удивлен! Что до актрис, то тут наибольшие шансы у Аннетт Бенинг, которой Гильдия задолжала "Золотой глобус" еще за "Американскую красавицу" (а всего это ее 4-я номинация), и у Эшли Джадд. Потому что Кейт Уинслет, судя по всему, не очень любима Гильдией, а у Рене Зельвегер и так уже есть 3 "Золотых глобуса", два из которых она получила подряд - в позапрошлом и прошлом году. Получить третью премию подряд - шансов очень мало. Что же касается песни, то очень хороша песня из "Шрека-2"! Другие я не слышал. Но для того чтобы получить "Золотой глобус", песня "Learn To Be Lonely" должна быть лучше арии Эвиты "You Must Love Me", получившей эту награду в 1997 году. А судя по многочисленным отзывам, это не так... С другой стороны, "Золотой глобус" проявил большее внимание к обеим предыдущим киноверсиям мюзиклов Эндрю Ллойда Уэббера, чем "Оскар", так что я всегда рад буду ошибиться в своих призрачных прогнозах!

15-12-2004, 18:56	#570
longplay На форуме с: Mar 2003 Место жительства: Moscow Сообщений: 57	Интерес "Золотого Глобуса" в отличие от "Оскара" вполне понятен. Поскольку на "Оскаре" нет разделения на драму и мюзикл и комедию.( ЭТо касается актерских номинаций и фильма. ) Что касается оригинальной песни, то в отличие от "You must love me" здесь это просто отдельный номер выбивающийся по музыкальной стилистике из контекста картины. И выглядит это скорее как обычная песенка в Голливудском фильме( не мюзикле) на титрах.

Сейчас это обсуждение просматривают: 1 (0 members and 1 guests)

Панель управления обсуждением
Показать версию для печати Отправить эту страницу по e-mail